Facebook Twitter Google +1     Admin

GODS AND MONSTERS (1998, Bill Condon) Dioses y monstruos

20170923181830-gods-and-monsters.jpg

A partir del éxito logrado con ED WOOD (Idem, 1994. Tim Burton), quizá se abriera una inesperada veta que ofreció títulos basados en cineastas y situaciones hasta entonces inéditas, aunque ligadas de manera más o menos tangencial al mundo del cine. Es algo que cumple, punto por punto, GODS AND MONSTERS  (Dioses y monstruos, 1998) –que guarda no pocos elementos en común con otra interesante cinta previa que pasó demasiado desaparecida;

... (... seguir leyendo)
23/09/2017 18:18 thecinema #. Bill Condon Hay 1 comentario.

CRY DANGER (1951, Robert Parrish) [Grito de terror]

20170922160731-cry-danger.jpg

Sería muy fácil articular el comentario de CRY DANGER (1951), centrando sus líneas al suponer el debut de Robert Parrish. Considerado uno de los más interesentes representantes de lo que podríamos definir como “director artesano con interés - sin poder ser considerado un autor” que acogió el cine norteamericano de los cincuenta, Parrish transformó su previa andadura como montador, faceta en la que alcanzó un Oscar con BODY AND SOUL (Cuerp

... (... seguir leyendo)
22/09/2017 16:07 thecinema #. Robert Parrish No hay comentarios. Comentar.

SHOW PEOPLE (1928, King Vidor) Espejismos

20170920123242-show-people.jpg

1928 fue un año de excepcional brillantez en el cine norteamericano. Parecía que la inminente llegada del sonoro, unida a la creciente sensibilidad que registró el lenguaje fílmico, permitió el estreno de numerosas obras maestras. De entre ellas, la comedia registró brillantes exponentes, uno de los cuales –generalmente no suficientemente valorada- fue SHOW PEOPLE (Espejismos, 1928. King Vidor), que tomaba como marco la fascinación que entre la sociedad USA ofrec&iac

... (... seguir leyendo)
20/09/2017 12:32 thecinema #. King Vidor Hay 3 comentarios.

WHOEVER SLEW AUNTIE ROO? (1972, Curtis Harrington)

20170918163119-whoever-slew-auntie-roo.jpg

Bondades y carencias al margen, de lo que no cabe duda es que todas y cada una de las películas que forman parte de la irregular filmografía de Curtis Harrington, aparecen como consecuencia de algún éxito o moda precedente. Es algo que podemos detectar incluso en la que aparece como su obra de debut –también la más valiosa de ellas; NIGHT TIDE (Marea nocturna, 1960)-, una atractiva mixtura que intentaba recuperar la poética del cine de Val Lewton-Jacques Tourneur, co

... (... seguir leyendo)
18/09/2017 16:31 thecinema #. Curtis Harrington No hay comentarios. Comentar.

SKIDOO (1968, Otto Preminger)

20170918051819-skidoo.jpg

Pocas temáticas incidieron de forma más perniciosa en el cine moderno, que el intento de plasmación de aquellos elementos que formaron la contracultura estadounidense. Desde su estridente aspecto externo por medio del movimiento hippy, hasta la relación que el mismo tuvo con el protagonismo de drogas alucinógenas como el LSD. Fueron estos y otros, elementos que se trasladaron a la pantalla, por así decirlo, de un modo literal, provocando que se plasmaran tomando como base una ser

... (... seguir leyendo)
18/09/2017 05:18 thecinema #. Otto Preminger No hay comentarios. Comentar.

THIS HAPPY BREED (1944, David Lean) La vida manda

20170914033317-this-happy-breed.jpg

En no pocas ocasiones he sometido a reflexión propia, el hecho de la libertad que cualquier aficionado o comentarista ha de poner en práctica, a la hora de valorar el conjunto de la filmografía de cualquier cineasta de relieve. Partiendo de la base de mi notable aprecio por la obra de David Lean –aunque no llegue al extremo de sus más acérrimos seguidores-, mi valoración en torno a su filmografía circula por lo general de forma muy libre, sin buscar en ello intención a

... (... seguir leyendo)
14/09/2017 03:33 thecinema #. David Lean No hay comentarios. Comentar.

THE NIGHT HAS EYES (1942, Leslie Arliss) La noche tiene ojos

20170910062226-the-night-has-eyes.jpg

Algún día habría que analizar, las enormes y constantes conexiones establecidas entre las cinematografías británicas y norteamericana, sobre todo en la relativa a las reconstrucciones de época, y la imbricación de ambos países, en la plasmación en la pantalla de exponentes de esa corriente gótica, que tuvieron un especial marco de expresión fílmica en los años cuarenta. Dentro de dicho ámbito, es evidente que THE NIGHT HAS EYES

... (... seguir leyendo)
10/09/2017 06:22 thecinema #. Leslie Arliss No hay comentarios. Comentar.

HAY UN CAMINO A LA DERECHA (1953, Francisco Rovira-Beleta)

20170907221149-hay-un-camino-a-la-derecha.jpg

Dentro de una cinematografía como la española de los primeros años del franquismo, dominada por el enconsertamiento y alejamiento de la realidad –sin que dicha preponderancia impida el florecimiento de algunos títulos insólitos y / o destacables-, no cabe duda que con la llegada de los cincuenta, la poderosa impronta que el neorrealismo había proporcionado al cine mundial, tuvo su presencia en nuestro país, sobre todo de la mano de dos cineastas, como José Antonio Niev

... (... seguir leyendo)
07/09/2017 22:11 thecinema #. Francisco Rovira-Beleta No hay comentarios. Comentar.

THE BEGINNING OR THE END (1947, Norman Taurog) ¿Principio o fin?

20170903033004-the-beguinning-or-the-end.jpg

Algún día habrá que plantearse, efectuar una especie de recopilación de títulos, entre los que se estableciera el corpus de las obras más extrañas del cine americano. Extravagancias de Sternberg –THE SCARLET EXPRESS (Capricho imperial, 1934), ANATHAN (1954)-, rarezas de William A. Wellman –THE NEXT VOICE YOU HEAR … (1950), TRACK OF THE CAT (1954)-, de Frank Borzage –STRANGE C

... (... seguir leyendo)
03/09/2017 03:30 thecinema #. Norman Taurog No hay comentarios. Comentar.

ROLLERCOASTER (1977, James Goldstone) Montaña rusa

20170830173931-rollercoaster.jpg

Pocas plagas fueron más perniciosas para el cine de los setenta y los primeros ochenta, que el subgénero de catástrofes, que tan pingues beneficios proporcionó a unos estudios que se encontraban en periodo de ruina y descomposición, al tiempo que sirvió como cementerio de elefantes, de cara a viejas estrellas, que emergieron de sus simbólicos baúles, para ofrecer sus rostros arrugados, a argumentos y realizaciones, que apenas podían simular la fragilidad de sus costur

... (... seguir leyendo)
30/08/2017 17:39 thecinema #. James Goldstone No hay comentarios. Comentar.

THE RIVER (1984, Mark Rydell) Cuando el río crece

20170829213544-the-river.jpg

Películas como THE RIVER (Cuando el río crece, 1984. Mark Rydell) son expresiones cinematográficas de aquellos rasgos que en su conjunto, vinieron a configurar la traslación en la pantalla de la denominada Era Reagan. Pero junto con ese componente ideológico de carácter reaccionario, hay que destacar que nos encontramos en plena crisis del lenguaje cinematográfico, que se extendió en la década de los ochenta, y por otra la presencia de

... (... seguir leyendo)
29/08/2017 21:35 thecinema #. Mark Rydell No hay comentarios. Comentar.

A MIDNIGHT CLEAR (1992, Keith Gordon) En la línea de fuego

20170826084444-a-midnight-clear.jpg

No he seguido la extraña trayectoria artística –en los últimos años ligada a una amplia aportación televisiva- , de Keith Gordon en el cine norteamericano de las últimas tres décadas, pero si recuerdo de él su extraña y finalmente torpe labor como el neurótico protagonista de la mediocre CHRISTINE (Idem, 1983. John Carpenter). Sin embargo, si que aparecen referencias de que sus incursiones en el ámbito de la realización cinematogr&a

... (... seguir leyendo)
26/08/2017 08:44 thecinema #. Keith Gordon No hay comentarios. Comentar.

INVITATION FOR A GUNFIGHTER (1964, Richard Wilson) Invitación a un pistolero

20170824033718-invitation-for-a-gunfighter.jpg

La andadura cinematográfica de Orson Welles, sobre todo en su accidentado periodo americano inicial, fue pródiga en la presencia de nombres que forjaron la leyenda del cineasta maudit. Actores como Joseph Cotten, o realizadores como Norman Foster, se aglutinan en torno al mito wellesiano, hasta el punto de anular por completo la individualidad o el supuesto aporte de estos y otro muchos profesionales, que en un momento de sus carreras, se cruzaron y enriquecieron al influjo de la arrolladora personalidad de

... (... seguir leyendo)
24/08/2017 03:37 thecinema #. Richard Wilson No hay comentarios. Comentar.

A LADY WITHOUT PASSPORT (1950, Joseph H. Lewis)

20170815181354-a-lady-without-passport.jpg

A LADY WITHOUT PASSPORT (1950), aparece en la filmografía del norteamericano Joseph H. Lewis, a continuación del título más mítico de toda su obra –y probablemente el mejor de la misma-; DEADLY IS THE FEMALE (El demonio de las armas, 1950). Y es algo que se percibe con claridad en su magnífica secuencia inicial, rodada desde el interior de un vehículo en plena calle neoyorkina, desde comprobaremos se persigue a un ciudadano que más adelante descubrire

... (... seguir leyendo)
15/08/2017 18:13 thecinema #. Joseph H. Lewis No hay comentarios. Comentar.

LA BELLA DI LODI (1963, Mario Missiroli)

20170813130201-la-bella-di-lodi.jpg

LA BELLA DI LODI (1963), fue la única película filmada por el italiano Mario Missiroli (1934 – 2014), antiguo ayudando de dirección de Valerio Zurlini, y más adelante adentrado en una importante andadura como director teatral. Y, sobre todo, más allá de su alcance, de sus defectos y también de sus cualidades, no cabe duda que nos encontramos con una obra extraña, que unido al fracaso de público y crítica que vivió en el momento de su estre

... (... seguir leyendo)
13/08/2017 13:02 thecinema #. Mario Missiroli No hay comentarios. Comentar.


Blog creado con Blogia. Esta web utiliza cookies para adaptarse a tus preferencias y analítica web.
Blogia apoya a la Fundación Josep Carreras.

Contrato Coloriuris