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CINEMA DE PERRA GORDA

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (037. Alexander Zárate)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (037. Alexander Zárate)

037. Votación de ALEXANDER ZÁRATE (Escritor. Revista Dirigido por… Bilbao)

(En orden cronológico)

  1. 1938. LA FIERA DE MI NIÑA (Bringing Up Baby) (Howard Hawks)
  2. 1941. ¡QUE VERDE ERA MI VALLE! (How Green Was My Valley) (John Ford)
  3. 1941. EL HOMBRE ATRAPADO (Man Hunt) (Fritz Lang)
  4. 1948. CARTA DE UNA DESCONOCIDA (Letter from an Unknown Woman) (Max Ophuls)
  5. 1954. LA VENTANA INDISCRETA (Rear Window) (Alfred Hitchcock)
  6. 1957. CREPÚSCULO EN TOKIO (Tokyo boshoku) (Yasujiro Ozu)
  7. 1958. LOS AMANTES DE MONTPARNASSE (Montparnasse 19) (Jacques Becker)
  8. 1959. HIROSHIMA, MON AMOUR (Hiroshima mon amor) (Alain Resnais)
  9. 1967. NUBES DISPERSAS (Midaregumo) (Mikio Naruse)
  10. 1969. GRUPO SALVAJE (The Wild Bunch) (Sam Peckinpah)
  11. 1970. LA HIJA DE RYAN (Ryan’s Daughter) (David Lean)
  12. 1976. CASANOVA (Il Casanova di Federico Fellini) (Federico Fellini)
  13. 1980. LA PUERTA DEL CIELO (Heaven’s Gate) (Michael Cimino)
  14. 1983. ZINA (Zina) (Ken McMullen)
  15. 1983. EN LA CIUDAD BLANCA (Dans la ville blanche) (Alain Tanner)
  16. 1986. SACRIFICIO (Offret) (Andrei Tarkovsky)
  17. 1987. CIELO SOBRE BERLÍN (Der Himmel über Berlin) (Wim Wenders)
  18. 1992. EL LARGO DÍA ACABA (The Long Day Closes) (Terence Davies)
  19. 1994. EXÓTICA (Exotica) (Atom Egoyan)
  20. 1997. CARRETERA PERDIDA (Lost Highway) (David Lynch)
  21. 1998. LA DELGADA LÍNEA ROJA (The Thin Red Line) (Terrence Malick)
  22. 1999. MAGNOLIA (Magnolia) (Paul Thomas Anderson)
  23. 2000. DESEANDO AMAR / IN THE MOOD FOR LOVE (Fa yeung nin wa) (Won Kar-Wai)
  24. 2008. EL CURIOSO CASO DE BENJAMÍAN BUTTON (The Curious Case of Benjamin Button) (David Fincher)
  25. 2021. MEMORIA (Memoria) (Apichatpong Weerasethakul)

Foto: Los amantes de Montparnasse (1958, Jacques Becker)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (036. Quim Casas)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (036. Quim Casas)

036. Votación de QUIM CASAS (Crítico y profesor cinematográfico. Revista Dirigido por… Barcelona)

(En orden cronológico)

  1. 1927. AMANECER (Sunrise: A Song of Two Humans) (Friedrich Wilhelm Murnau)
  2. 1928. …Y EL MUNDO MARCHA (The Crowd) (King Vidor)
  3. 1932. VAMPYR, LA BRUJA VAMPIRO (Vampyr) (Carl Theodor Dreyer)
  4. 1934. L’ATALANTE (Jean Vigo)
  5. 1943. I WALKED WITH A ZOMBIE (Jacques Tourneur)
  6. 1944. LAURA (Laura) (Otto Preminger)
  7. 1954. JOHNNY GUITAR (Johnny Guitar) (Nicholas Ray)
  8. 1956. MIENTRAS NUEVA YORK DUERME (While the City Sleeps) (Fritz Lang)
  9. 1957. FORTY GUNS (Samuel Fuller)
  10. 1959. PICKPOCKET (Robert Bresson)
  11. 1961. EL TERROR DE LAS CHICAS (The Ladie’s Man) (Jerry Lewis)
  12. 1966. BLOW UP / DESEO DE UNA MAÑANA DE VERANO (Blow Up) (Michelangelo Antonioni)
  13. 1966. PERSONA (Persona) (Ingmar Bergman)
  14. 1967. EL DORADO (El Dorado) (Howard Hawks)
  15. 1969. GRUPO SALVAJE (The Wild Bunch) (Sam Peckinpah)
  16. 1972. AGUIRRE, LA CÓLERA DE DIOS (Aguirre der Zorn Gottes) (Werner Herzog)
  17. 1973. LA MAMAN ET LA PUTAIN (Jean Eustache)
  18. 1974, CÉLINE Y JULIA VAN EN BARCO (Céline et Julie vont en bateau) (Jacques Rivette)
  19. 1976. TAXI DRIVER (Taxi Driver) (Martin Scorsese)
  20. 1977. EL AMIGO AMERICANO (Der Amerikanische Freund) (Wim Wenders)
  21. 1977. OPENING NIGHT (John Cassavetes)
  22. 1978. LA NOCHE DE HALLOWEEN (Halloween) (John Carpenter)
  23. 1981. LA POSESIÓN (Possession) (Andrzej Zulawski)
  24. 1986. TERCIOPELO AZUL (Blue Velvet) (David Lynch)
  25. 2002. LEJOS DEL CIELO (Far from Heaven) (Todd Haynes)

Foto: El terror de las chicas (1961, Jerry Lewis)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (035. Luis Fernando Rodríguez Sánchez)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (035. Luis Fernando Rodríguez Sánchez)

035. Votación de LUIS FERNANDO RODRÍGUEZ SÁNCHEZ (Profesor y cinéfilo. Navalmoral de la Mata (Cáceres))

(En orden cronológico)

  1. 1932. SCARFACE / EL TERROR DEL HAMPA (Scarface) (Howard Hawks)
  2. 1942. SER O NO SER (To Be or Not to Be) (Ernst Lubitsch)
  3. 1945. PERVERSIDAD (Scarlet Street) (Fritz Lang)
  4. 1946. ENCADENADOS (Notorious) (Alfred Hitchcock)
  5. 1949. CARTA DE UNA DESCONOCIDA (Letter from an Unknown Woman) (Max Ophuls)
  6. 1949. AL ROJO VIVO (White Heat) (Raoul Walsh)
  7. 1952. EL MUNDO EN SUS MANOS (The World in His Arms) (Raoul Walsh)
  8. 1953. CUENTOS DE LA LUNA PÁLIDA (Ugetsu monogatari) (Kenji Mizoguchi)
  9. 1953. CUENTOS DE TOKIO (Tokyo monogatari) (Yasujiro Ozu)
  10. 1955. LA EMPERATRÍZ YANG KWEI-FEI (Yôkihi) (Kenji Mizoguchi)
  11. 1955. LOS CONTRABANDISTAS DE MOONFLEET (Moonfleet) (Fritz Lang)
  12. 1955. ORDET / LA PALABRA (Ordet) (Carl Theodor Dreyer)
  13. 1956. CENTAUROS DEL DESIERTO (The Searchers) (John Ford)
  14. 1956. GUERRA Y PAZ (War and Peace) (King Vidor)
  15. 1957. TU Y YO (An Affair to Remember) (Leo McCarey)
  16. 1958. EL HOMBRE DEL OESTE (Man of the West) (Anthony Mann)
  17. 1958. VÉRTIGO / DE ENTRE LOS MUERTOS (Vertigo) (Alfred Hitchcock)
  18. 1959. ANATOMÍA DE UN ASESINATO (Anatomy of a Murder) (Otto Preminger)
  19. 1959. BUENOS DÍAS (Ohayo) (Yasujiro Ozu)
  20. 1959. RÍO BRAVO (Rio Bravo) (Howard Hawks)
  21. 1960. EL APARTAMENTO (The Apartment) (Billy Wilder)
  22. 1960. LA DOLCE VITA (La dolce vita) (Federico Fellini)
  23. 1962. EL HOMBRE QUE MATÓ A LIBERTY VALANCE (The Man Who Shot Liberty Valance) (John Ford)
  24. 1963. EL GATOPARDO (Il gatopardo) (Luchino Visconti)
  25. 1964. MARNIE, LA LADRONA (Marnie) (Alfred Hitchcock)

Foto: Anatomía de un asesinato (1959, Otto Preminger)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (034. Tomás Forns Manera)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (034. Tomás Forns Manera)

034. Votación de TOMÁS FORNS MANERA (Psicólogo clínico. Palma de Mallorca)

(En orden cronológico)

  1. 1942. CASABLANCA (Casablanca) (Michael Curtiz)
  2. 1948. RÍO ROJO (Red River) (Howard Hawks)
  3. 1950. EVA AL DESNUDO (All About Eve) (Joseph L. Mankiewicz)
  4. 1956. CENTAUROS DEL DESIERTO (The Searchers) (John Ford)
  5. 1959. BEN HUR (Ben Hur) (William Wyler)
  6. 1959. CON FALDAS Y A LO LOCO (Some Like It Hot) (Billy Wilder)
  7. 1959. CON LA MUERTE EN LOS TALONES (North by Northwest) (Alfred Hitchcock)
  8. 1960. ESPARTACO (Spartacus) (Stanley Kubrick)
  9. 1960. LA AVENTURA (L’avventura) (Michelangelo Antonioni)
  10. 1962. EL HOMBRE QUE MATÓ A LIBERTY VALANCE (The Man Who Shot Liberty Valance) (John Ford)
  11. 1962. LAWRENCE DE ARABIA (Lawrence of Arabia) (David Lean)
  12. 1967. DOCE DEL PATÍBULO (The Dirty Dozen) (Robert Aldrich)
  13. 1969. GRUPO SALVAJE (The Wild Bunch) (Sam Peckinpah)
  14. 1973. EL GOLPE (The Sting) (George Roy Hill)
  15. 1974. EL PADRINO. PARTE II (The Godfather Part II) (Francis Ford Coppola)
  16. 1979. STALKER (Stalker) (Andrei Tarkovsky)
  17. 1982. BLADE RUNNER (Blade Runner) (Ridley Scott)
  18. 1982. DESAPARECIDO / MISSING (Missing) (Costa-Gavras)
  19. 1992. SIN PERDÓN (Unforgiven) (Clint Eastwood)
  20. 1993. LA LISTA DE SCHINDLER (Schindler’s List) (Steven Spielberg)
  21. 1998. EL GRAN LEBOWSKI (The Big Lebowski) (Joel Coen)
  22. 2001, MULHOLLAND DRIVE (Mulholland Dr.) (David Lynch)
  23. 2003. MASTER AND COMMANDER: AL OTRO LADO DEL MUNDO (Master and Commander: The Far Side of the World) (Peter Weir)
  24. 2004. KILL BILL. VOLUMEN 2 (Kill Bill: Volume 2) (Quentin Tarantino)
  25. 2004. ENTRE COPAS (Sideways) (Alexander Payne)

Foto: Master and Commander: al otro lado del mundo (2003, Peter Weir)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (033. Lluís Vilanova)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (033. Lluís Vilanova)

033. Votación de LLUÍS VILANOVA (Escritor cinematográfico. Barcelona)

(En orden cronológico)

  1. 1922. NOSFERATU, EL VAMPIRO (Nosferatu – Eine Symphonie des Grauens) (Friedirch Wilhelm Murnau)
  2. 1932. FREAKS / LA PARADA DE LOS MONSTRUOS (Freaks) (Tod Browning)
  3. 1941. MURIERON CON LAS BOTAS PUESTAS (They Died with their Boots On) (Raoul Walsh)
  4. 1942. LA MUJER PANTERA (Cat People) (Jacques Tourneur)
  5. 1942. EL CUARTO MANDAMIENTO (The Magnificent Ambersons) (Orson Welles)
  6. 1945. PERVERSIDAD (Scarlet Street) (Fritz Lang)
  7. 1949. EL MANANTIAL (The Fountainhead) (King Vidor)
  8. 1952. VIVIR (Ikiru) (Akira Kurosawa)
  9. 1952. EL PRISIONERO DE ZENDA (The Prisoner of Zenda) (Richard Thorpe)
  10. 1955. PATHER PANCHALI / LA CANCIÓN DEL CAMINO (Pather Panchali) (Satyajit Ray)
  11. 1956. FRESAS SALVAJES (Smultronstället) (Ingmar Bergman)
  12. 1958. DRÁCULA (Dracula) (Terence Fisher)
  13. 1958. VÉRTIGO / DE ENTRE LOS MUERTOS (Vertigo) (Alfred Hitchcock)
  14. 1961. ¡SUSPENSE! (The Innocents) (Jack Clayton)
  15. 1962. EL HOMBRE QUE MATÓ A LIBERTY VALANCE (The Man Who Shot Liberty Valance) (John Ford)
  16. 1963. EL GATOPARDO (Il gatopardo) (Luchino Visconti)
  17. 1973. AMARCORD / MIS RECUERDOS (Amarcord) (Federico Fellini)
  18. 1974. EL PADRINO. PARTE II (The Godfather Part II) (Francis Ford Coppola)
  19. 1975. PICNIC EN HANGING ROCK (Picnic at Hanging Rock) (Peter Weir)
  20. 1982. BLADE RUNNER (Blade Runner) (Ridley Scott)
  21. 1983. VIDEODROME (Videodrome) (David Cronenberg)
  22. 1999. UNA HISTORIA VERDADERA (The Straight Story) (David Lynch)
  23. 2001. A. I. INTELIGENCIA ARTIFICIAL (A. I. Artificial Intelligence) (Steven Spielberg)
  24. 2004. MILLION DOLLAR BABY (Million Dollar Baby) (Clint Eastwood)
  25. 2013. EL LOBO DE WALL STREET (The Wolf of Wall Street) (Martin Scorsese)

Foto: Drácula (1958,  Terence Fisher)

STRATEGIC AIR COMMAND (1955, Anthony Mann)

STRATEGIC AIR COMMAND (1955, Anthony Mann)

No tengo la menor duda que STRATEGIC AIR COMMAND (1955) -jamás estrenada comercialmente en España- es el título más oculto y, sobre todo, el más molesto, en la filmografía de Anthony Mann. Con el paso de los años, hasta los primeros títulos de su obra, en donde se encuentran exponentes tan escasamente interesante como TWO O’CLOCK COURAGE (1945), STRANGE IMPERSONATION (1946) o, sobre todo, THE BAMBOO BLONDE (1946), en algunos casos incluso han sido valoradas con relativa simpatía, dada su común condición de títulos primerizos y de serie B. Sin embargo ¿Cómo se puede valorar una producción de cine bélico, hagiográfico ante un comando aéreo que disparó la bomba atómica años atrás, y encima rodado entre dos westerns de reconocido prestigio?

Lo fácil, en este caso, era ignorarla, como sucede con otros dos ejemplos ubicados en dicho periodo. rodados por Mann dentro de los márgenes del melodrama. Es más, nos encontramos ante un título poco visto, escasamente referenciado -apenas se le cita en el estudio que, sobre la obra del cineasta, realizó la estudiosa norteamericana Jeanine Basinger, editado por el Festival de Cine de San Sebastián de 2004; en la remembranza efectuada por Tavernier y Coursodon, no demasiado extensa, ni se le cita-. Podríamos señalar que, junto a SERENADE (Dos pasiones y un amor, 1956) -que aún no he contemplado- se trata de la película más molesta en la filmografía de Mann -un ejemplo similar sería el de la excelente MY SON JOHN (Mi hijo John, 1950) en la obra de Leo McCarey-.

Pues bien, conviene señalarlo ya, STRATEGIC AIR COMMAND no solo me parece una estupenda película sino, sobre todo, considero que se trata de una propuesta que enlaza de manera clara con el entorno temático e incluso narrativo característico del cineasta. En esencia, se trató de una iniciativa del actor James Stewart, empeñado en que Paramount auspiciara el proyecto, y embarcando en él a un Mann no muy proclive a introducirse en un ámbito que le obligaba a salir del cine del Oeste, en el que se encontraba ante un momento de especial febrilidad, y al que volvería casi de inmediato. Sería esta la séptima, de las ocho ocasiones con la que Mann contó con Stewart -la última ocasión sería la inmediatamente posterior THE MAN FROM LARAMIE (El hombre de Laramie, 1955)-.

De entrada, el espectador percibe en sus primeros instantes, la personalidad que le brinda la pantalla ancha en VistaVision -fue uno de los primeros títulos en dicho formato- aunado por el cromatismo que le proporciona la fotografía en color de William Daniels, contando con el aporte del gran ‘pintor’ del estudio, Richard Mueller. Esa textura visual, unido a la elegancia y desdramatización que nos brindan las secuencias iniciales, que sirven para presentar a la pareja protagonista, nos predisponen a asistir a un relato que pueda ser cualquier cosa, menos acomodaticio. Con enorme serenidad, la cámara de Mann acierta a describir a sus personajes, siempre con cercanía e incluso ternura en torno a ellos, como si se buscara la justificación a sus comportamientos y debilidades. Y todo ello, dentro de un look que, por momentos, no dejó de recordarme los instantes más sobriamente melodramáticos de la memorable THE GEISHA BOY (Tu, Kimi y yo, 1957), la obra maestra de Frank Tashlin. La cámara de Mann se expresa con elegancia, sobriedad, atendiendo a las miradas y gestos de los actores, como si no quisiera interferir en ese drama interior que, de manera inesperada, se va a plantear en el entorno del antiguo coronel ‘Dutch’ Holland (Stewart), triunfante figura del rugby, y casado hace escasos meses con Sally (la eternamente subvalorada June Allyson, en la tercera de sus películas junto al célebre actor). Esta demuestra la extrema cercanía y comprensión que mantiene con su esposo, del que se encuentra embarazada de tres meses. Holland recibirá la llamada del general Hawkes (rotundo Fran Lovejov) para salir de la reserva e incorporarse en el Strategic Air Command por un total de 22 meses. Ello llevará a que abandone su vocación deportiva y su esposa abandone los planes que ambos poseían, teniendo que vivir ambos el entorno militar.

En realidad, a partir de ese momento es cuando el film de Anthony Mann adquiere su auténtica pulsión dramática, al sacar a la luz el enfrentamiento emocional del protagonista, enfrentado contra sí mismo al abandonar la cómoda y prometedora vida deportiva que consolidaba, viviendo poco a poco casi hechizado por la envolvente atmósfera de su vida como piloto aéreo. STRATEGIC AIR COMMAND tiene en ese contraste la mayor cualidad de un argumento al que se otorga una casi irrelevante importancia, a todo aquello que de militarista pudiera ofrecer. Por el contrario, y siempre en voz baja, la película acierta a articular ese permanente combate que atormenta a su protagonista, a través de una sucesión de episodios enlazados entre sí, buscando de manera deliberada una clara desdramatización, y que servirán para plasmar en la pantalla el drama interior de ese buen americano que no desea olvidar su plan de vida familiar, pero que al mismo tiempo se ve cada vez más atraído por las arenas movedizas de la fascinación que le alberga su vocación en la fuerza aérea, al ser uno de los destinatarios de los nuevos modelos que el ejército USA tiene previstos para reforzar su flota y -en apariencia- mantener permanente un estado de paz. Señalar eso en aquellos años del post macartismo, suena un poco a chiste. Sin embargo, confieso que me resulta sorprendente la fuerza visual emanada por esta estupenda e injustamente infravalorada película.

De un lado -y esto fue lo más valorado en el momento de su estreno- no se puede negar la fuerza casi hipnótica que albergan todas y cada una de las secuencias que describen la presencia de aviones y, sobre todo, sus secuencias de vuelto. Ayudados por el fondo sonoro de Victor Young, y a partir de una deliberada apuesta por una elaborada impronta visual, dichos pasajes aún hoy, casi setenta años después de su realización, siguen asombrando, uniendo a ello una delibrada voluntad de desdramatización -la cotidianeidad con la que se resuelve el accidente del avión que comanda Stewart en tierras árticas-. Pero es que, junto a ello, y oponiéndose y ejerciendo como como contraposición a ese elemento de fascinación que brindan todas sus secuencias aéreas, puede decirse que la auténtica entraña de STRATEGIC AIR COMMAND se encuentra en todas y cada una de las secuencias compartidas por la pareja protagonista. En la plasmación de un conflicto familiar se describen secuencias planificadas con inusitado rigor, lejos de erigirse en convenciones melodramáticas, a través de largos planos que utilizan milimétricamente el formato panorámico. Será en la contraposición de ambos mundos donde se dirimirá el aparentemente apacible drama personal de su protagonista, al que solo la creciente lesión en su brazo obligará a decidir el abandono de su pasión militar aérea.

Así pues, lo que a primera instancia se dirimía como un producto propagandístico, y el público y la crítica de su época entendió como tal -el primero con una muy positiva acogida, y el segundo con notable desapego-, en el fondo no supone más que una inesperada variación de esos personajes atormentados que poblaron la filmografía de Anthony Mann -no pocos de ellos, interpretados por el propio Stewart-, en una propuesta que no solo merece salir del ostracismo al que ha sido condenada durante décadas, si no que en sí misma se integra con más pertinencia de la concedida en el conjunto de la obra de su artífice.

Calificación: 3

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (032. Óscar Sueiro López)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (032. Óscar Sueiro López)

032. Votación de ÓSCAR SUEIRO LÓPEZ (Director y técnico cinematográfico. Barcelona)

(En orden cronológico)

  1. 1922. HAXÄN / LA BRUJERÍA A TRAVÉS DE LOS TIEMPOS (Häxan) (Benjamin Christensen)
  2. 1924. AVARICIA (Greed) (Erich von Strohein)
  3. 1928. SOLEDAD (Lonesome) (Pál Fejös)
  4. 1931. LUCES DE LA CIUDAD (City Lights) (Charles Chaplin)
  5. 1943. DIES IRAE (Vredens dag) (Carl Theodore Dreyer)
  6. 1944. NAÚFRAGOS (Lifeboat) (Alfred Hitchcock)
  7. 1953. EL SALARIO DEL MIEDO (Le Salaire de la peur) (Henri-George Clouzot)
  8. 1954. JOHNNY GUITAR (Johnny Guitar) (Nicholas Ray)
  9. 1957. DOCE HOMBRES SIN PIEDAD (12 Angry men) (Sidney Lumet)
  10. 1957. EL INCREÍBLE HOMBRE MENGUANTE (The Incredible Shirinking Man) (Jack Arnold)
  11. 1959. BEN HUR (Ben Hur) (William Wyler)
  12. 1962. EL HOMBRE QUE MATÓ A LIBERTY VALANCE (The Man Who Shot Liberty Valance) (John Ford)
  13. 1963. EL MUNDO SIGUE (El mundo sigue) (Fernando Fernán-Gómez)
  14. 1963. EL INFIERNO DEL ODIO (Tengoku to Jigoku) (Akira Kurosawa)
  15. 1968. 2001: UNA ODISEA DEL ESPACIO (2001: A Space Odyssey) (Stanley Kubrick)
  16. 1975. TIBURÓN (Jaws) (Steven Spielberg)
  17. 1982. LA COSA (The Thing) (John Carpenter)
  18. 1984. AMADEUS (Amadeus) (Milos Forman)
  19. 1984. LOS SANTOS INOCENTES (Los santos inocentes) (Mario Camus)
  20. 1986. TERCIOPELO AZUL (Blue Velvet) (David Lynch)
  21. 1.990. UNO DE LOS NUESTROS (Goodfellas) (Martin Scorsese)
  22. 1994. CADENA PERPETUA (The Shawshank Redemption) (Frank Darabont)
  23. 2003. KILL BILL. VOLUMEN I (Kill Bill: Volume 1) (Quentin Tarantino)
  24. 2014. INTERSTELLAR (Interstellar) (Christopher Nolan)
  25. 2015. LA BRUJA (The Witch) (Robert Eggers)

Foto: Dies Irae (1943,  Carl Theodor Dreyer)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (031. David Esquivel)

Encuesta: LAS MEJORES PELÍCULAS DE LA HISTORIA (031. David Esquivel)

031. Votación de  DAVID ESQUIVEL (Crítico y un poco director. Barcelona)

(En orden cronológico)

  1. 1926. EL MAQUINISTA DE LA GENERAL (The General) (Buster Keaton & Clyde Bruckman)
  2. 1940. EL GRAN DICTADOR (The Great Dictator) (Charles Chaplin)
  3. 1957. DOCE HOMBRES IN PIEDAD (12 Angry Men) (Sidney Lumet)
  4. 1962. MATAR A UN RUISEÑOR (To Kill a Mockingbird) (Robert Mulligan)
  5. 1973. EL ESPÍRITU DE LA COLMENA (El espíritu de la colmena) (Víctor Erice)
  6. 1974. PRIMERA PLANA (The Front Page) (Billy Wilder)
  7. 1977. ANNIE HALL (Annie Hall) (Woody Allen)
  8. 1978. EL ÚLTIMO VALS (The Last Waltz) (Martin Scorsese)
  9. 1982. E.T. EL EXTRATERRESTRE (E.T.: The Extra-Terrestrial) (Steven Spielberg)
  10. 1984. LOS SANTOS INOCENTES (Los santos inocentes) (Mario Camus)
  11. 1998. LOS AMANTES DEL CÍRCULO POLAR (Los amantes del círculo polar) (Julio Medem)
  12. 1999. HABLE CON ELLA (Hable con ella) (Pedro Almodóvar)
  13. 2002. EN LA CIUDAD SIN LÍMITES (En la ciudad sin límites) (Antonio Hernández)
  14. 2006. HIJOS DE LOS HOMBRES (Children of Men) (Alfonso Cuarón)
  15. 2014. LA ISLA MÍNIMA (La isla mínima) (Alberto Rodríguez)
  16. 2015. SPOTLIGHT (Spotlight) (Tom McCarthy)
  17. 2016. LA LLEGADA (Arrival) (Denis Villeneuve)
  18. 2016. LA DONCELLA / THE HANDMAIDEN (Ah-ga-ssi) (Park Chan-wook)
  19. 2017. TRES ANUNCIOS EN LAS AFUERAS (Three Billboards Outside Ebbing, Missouri) (Martin McfDonagh)
  20. 2018. EL SILENCIO DE OTROS (El silencio de otros) (Almudena Carracedo y Robert Bahar)
  21. 2018. ROMA (Roma) (Alfonso Cuarón)
  22. 2019. RETRATO DE UNA MUJER EN LLAMAS (Portrait de la jeune fille en feu) (Céline Sciamma)
  23. 2020. UNA JOVEN PROMETEDORA (Promising Young Woman) (Enerald Fennell)
  24. 2022. AL OTRO LADO DEL RÍO Y ENTRE LOS ÁRBOLES (Across the River and Into the Trees) (Paula Ortiz)
  25. 2022. AS BESTAS (As bestas) (Rodrigo Sorogoyen)

Foto: El maquinista de la general (1926, Buster Keaton & Clyde Bruckman)