CINEMA DE PERRA GORDA

De forma considerablemente retrasada –como me suele suceder con el cine de los últimos tiempos-, un día descubrí casi casualmente una película en la que se aunaba una considerable frescura, un notable sentido del humor puesto al servicio de unos personajes y una temática poco habitual, para la que además se aplicaban unos modos narrativos quizá en otras manos peligrosos, pero que en esta ocasión proporcionaban una extraña vitalidad. Me estoy refiriendo a LE AUBERGE ESPAGNOLE (Una casa de locos, 2002. Cédric Klapisch), con la que además se trasladaba a la pantalla la trayectoria vital de una serie de jóvenes personajes representantes de una generación vinculada al intercambio de experiencias culturales en diferentes países –en aquella ocasión, la historia se centraba en un grupo de alumnos de Erasmus que se daban cita durante un curso en Barcelona-.

La película conoció un notable éxito, lo que estimo influyó para que tres años después su realizador y guionista se planteara una continuidad en esos personajes que tanta complicidad habían logrado entre buena parte del público, y al mismo tiempo plasmar una historia que en sí misma solo tuviera relación con la precedente, en la medida que se retomaban sus personajes. Uno de los principales logros de LES POUPÉES RUSSES (Las muñecas rusas, 2005) estriba, a mi juicio, en haber logrado una propuesta que sabe mantener la continuidad de los personajes presentados en aquella función –especialmente representado en Xavier (Romain Duris), también protagonista en aquella ocasión-, pero lograr en esta continuidad una historia completamente autónoma, pero que al mismo tiempo resulta complementaria con respecto al título precedente. Al margen de parecerme un título que llega a superar el notable nivel de LE AUBERGE ESPAGNOLE, este tiene personalidad propia, sustituyendo la vitalidad de su referente por la expresión de un estado de cierto desencanto. Una sensación que tiene su principal foco de interés en las neuras internas de su protagonista, pero que se extiende igualmente al conjunto de unos personajes que, por más que hayan asumido un determinado estatus social o creativo, no han logrado en la llegada de su treintena, alcanzar su anhelo vital.

Esa sensación de relativa frustración existencial, de inseguridad, y de búsqueda de un anhelo de perfección en la expresión de los sentimientos –en este caso concreto en la búsqueda de la mujer ideal-, es el que definirá a Xavier, que en esta nueva presencia cinematográfica ha logrado una débil estabilidad profesional como escritor, actuando como “negro” en editoriales que preparan memorias de celebridades que no tienen ni idea de la escritura, o como guionista en tópicos “culebrones” que intenta inútilmente dignificar con giros en su desarrollo literario. Xavier es el vivo ejemplo de un joven con talento que ha sabido explotar sus cualidades, y que al mismo tiempo está lleno de inseguridad en su expresión vital. Como un auténtico demiurgo, intenta sublimar a través de su escritura literaria, aquello que no puede alcanzar en su vida cotidiana. De hecho, la película se desarrolla todo en un largo y extraño flash-back que se inicia cuando este describe literariamente desde dentro del aseo de un vagón de tren, ese estado emocional que se ha ido produciendo en él durante el último año. Es a partir de ahí, donde se desarrolla una propuesta indudablemente menos divertida que el referente de LE AUBERGE..., pero que no por ello y por la presencia de tintes incluso sombríos en algunos momentos, jamás deja de presentar apuntes irónico y notablemente divertidos –esa presencia imaginaria de Xavier desdoblado como flautista, cuando con su torpe expresión engaña a su banquera o a sus editores, la divertida secuencia en la que presenta a su abuelo su falsa novia, la descripción tan hilarante como patética de la boda que se desarrolla en San Petersburgo.... Lo cierto es que las imágenes de LES POUPÉES... por un lado demuestran que una serie de licencias narrativas y un modo de filmación suelto y desprejuiciado no siempre ha de ser sinónimo de un resultado inútil, que el sutil retome de comedia turística puede ser ejemplar –en esta ocasión los marcos de París, Londres (en pocos planos el realizador sabe expresar la sensación del visitante foráneo a la capital británica) o San Petersburgo-, puede estar ligado a las necesidades de la película y no suponer un corsé para la misma, o que una mezcla de comedia agridulce, de reflexión sobre el poder terapéutico de la creación literaria –o artística-, o la propia demostración de que esa globalidad a la que todos nos abocamos con cierto temor, puede confluir en una nueva forma de entender la amistad y las fronteras. Son todos ellos elementos que avalan el talento de Klapisch, pero encima de todos ellos a mi juicio destaca la capacidad de observación de personajes y situaciones, y la sensibilidad y el cariño con que estos están tratados, la libertad narrativa que les proporciona y el conocimiento y pudor que ante las relaciones humanas, demuestra conocer y, sobre todo, trasladar a la pantalla.

En este sentido, se pueden destacar momentos magníficos, que revelan una voluntad de cierta originalidad a la hora de plasmar esa expresión del amor y el sentimiento. Para ello es obligado destacar el instante en que, paseando por un parque londinense, Xavier declara su amor a Wendy (Kelly Reilly), simplemente dándole un beso y evitando esos clichés que él mismo quiere desterrar de sus guiones. Pero dentro de esta misma relación –que resulta la más importante de la película-, se sitúa la extraordinaria escena de la despedida de Wendy en la estación de San Petersburgo, ya que Xavier viaja a Moscú –secretamente para estar con la modelo a la que está redactando sus memorias-. Wendy intuye el motivo de este viaje y le dirige unas emocionadas palabras revelándole que de él lo que más le gustan son sus defectos e imperfecciones. En un plano que adquiere una cálida iluminación fotográfica, cuando Wendy se marcha llorando, Xavier subrayará en off que cualquiera después de sus palabras hubiera saludo corriendo, pero él era así de estático y dudoso. Momentos como este revelan a un intuitivo analista de los temores, las dudas y el dolor que puede provocar una relación sentimental mal enfocada o destinada a una persona inadecuada. Eso es lo que atenaza a Xavier, en cuya composición el joven Romain Duris ofrece una labor ciertamente magnífica. Un trabajo que –como varios otros desarrollados en estos años-, le faculta a ser considerado uno de los grandes intérpretes jóvenes del cine galo. Junto a él, Kelly Reilly compone con una gran sensibilidad a Wendy, que poco a poco irá conociendo –inicialmente por motivos laborales-, a un joven del que le atraen especialmente su propia inseguridad y sus defectos.

En definitiva, habiendo una autonomía total a la hora de desarrollar una historia que retoma los personajes ya utilizados cinco años antes, creo que con este díptico se puede describir la evolución de los jóvenes europeos, el cambio de mentalidad en el intercambio de culturas –no se puede dejar de subrayar las oportunas pinceladas que revelan las escaseces que tienen los vecinos de la ciudad-. El mensaje final sería ¡¡¡Hay que vivir!!! Y ello conlleva apostar, no pensar demasiado, y saber valorar también que cualquier relación tendrá un inicio lleno alicientes, pero que indudablemente pasado un cierto tiempo evolucionará por una convivencia cariñosa y estable. Estupenda película este LES POUPÉES RUSSES, inteligente, incisiva, de contornos internacionales y, sobre todo, una propuesta que sabe transmitir el estado sufriente del que no tiene aún claro su futuro a todos los órdenes. Ojala dentro de unos años, se produjera una continuidad que devendría en trilogía. Sería una oportunidad de oro para seguir analizando con estos personajes, las problemáticas que van implicándoles y aportando una vez más ese grado de cariño y delicadeza ante unos seres de ficción que –gracias a la labor de todos ellos-, han quedado en nuestra memoria.

Calificación: 3

Es esta ya la tercera ocasión en la que incluyo en este blog, la relación y clasificación de títulos que he ido contemplando a lo largo del año, y de los que habéis tenido en la mayor parte de los casos, sus correspondientes comentarios durante estos doce meses que han finalizado hace escasos días. De nuevo la relación obedece en poco o nada a la actualidad cinematográfica. Me gusta ir “a mi aire” y encuentro más satisfacción en la recuperación de ese abundante cine clásico que todavía no he visto o el que puedo disfrutar de nuevo, e ir viendo según vengan, las novedades que se van sucediendo en la actualidad.  

Este año, de nuevo, he bajado en las cifras de títulos vistos. Han sido finalmente 278 las películas que he podido visionar, y 16 las reposiciones –es decir, películas que he vuelto a contemplar después de algunos años-. De cualquier manera, creo que el nivel medio de lo visto es bastante superior al del año 2005. He podido disfrutar de un buen número de grandes películas, y de todas ellas quizá me quedaría con dos auténticas joyas, muy diferentes entre sí. La primera sería la casi inaccesible STARS IN MY CROWN (1950), una de las cumbres cinematográficas del gran Jacques Toruneur, y la otra THE NAKED KISS (Una luz en el hampa, 1964), que se me aparece como la obra cumbre de Sam Fuller, y que afortunadamente ha sido editada en DVD en nuestro país.

De nuevo, esta clasificación no refleja las puntuaciones matizadas –esas calificaciones tipo 2’5 o similares-, y en cursiva figuran los títulos que encuentran comentario en este blog. Veréis que algunos de ellos quizá aún no se han insertado. En ese caso están “en cartera” y la acumulación de originales o la falta de tiempo para retocarlos e insertarlos, hace que se lleve cierto retraso a la hora de ser colgados. Una vez más, cuando se vea el título original puesto antes de su traducción a nuestro idioma, se trata de títulos nunca estrenados comercialmente, y solo lo han hecho vía pases televisivos o en ediciones en DVD. Dicho queda.

CLASIFICACIÓN DEL CINE VISTO EN 2006

CUATRO

• .- (Ukigusa) LA HIERBA ERRANTE (Yasujiro Ozu)
• .-LARGA ES LA NOCHE (Carol Reed)
• .- EL SÉPTIMO CIELO (Frank Borzage)
• .- EL SECRETO DE VERA DRAKE (Mike Leigh)
• .- (Kohavagana-ke un aki) EL OTOÑO DE LA FAMILIA KOHAVAGAWA (Yasujiro Ozu)
• .- BARRY LYNDON (Stanley Kubrick)
• .- JUBAL (Delmer Daves)
• .- EL QUE RECIBE EL BOFETÓN (Victor Sjöstrom)
• .- EL VIENTO (Victor Sjöstrom)
• .- (Sanshô dayû) EL INTENDENTE SANSHO (Kenji Mizoguchi)
• .- (Pursued) PERSEGUIDO (Raoul Walsh)
• .- EL PRÍNCIPE ESTUDIANTE (Ernst Lubitsch)
• .- LOS IMPLACABLES (Raoul Walsh)
• .- MILLION DOLLAR BABY (Clint Eastwood)
• .- (Stars in My Crown) ESTRELLAS EN MI CORONA (Jacques Tourneur)
• .- MUNICH (Steven Spielberg)
• .- UN CONDENADO A MUERTE SE HA ESCAPADO (Robert Bresson)
• .- EL DIABLO PROBABLEMENTE (Robert Bresson)
• .- ANDREI RUBLEV (Andrej Tarkowski)
• .- IVÁN EL TERRIBLE (Seguei Milhailovich Einsenstein)
• .- IVÁN EL TERRIBLE II (LA CONJURA DE LOS BOYARDOS) (Seguei Milhailovich Einsenstein)
• .- LANCELOT DU LAC (Robert Bresson)
• .- STALKER (Andrej Tarkovsky)
• .- MATCH POINT (Woody Allen)
• .- SOBERBIA (Albert Lewin)
• .- (Edge of Darkness) (Lewis Milestone)
• .- UNA LUZ EN EL HAMPA (Samuel Fuller)
• .- (Le proces de Jeanne d’Arc) EL PROCESO DE JUANA DE ARCO (Robert Bresson)  

TRES

• .- NOCHE DE CIRCO (Ingmar Bergman)
• .- KINSEY (Bill Condon)
• .- INFIELMENTE TUYA (Preston Sturges)
• .- (A Scandal in Paris) ESCÁNDALO EN PARIS (Douglas Sirk)
• .- EL AMOR QUE MATA (Curtis Bernhardt)
• .- LA ISLA DEL ADIOS (Franklin J. Schaffner)
• .- CARRIE (William Wyler)
• .- (I Know Where I’m Going) SÉ A DONDE VOY (Michael Powell y Emeric Pressburger)
• .- A PARÍS CON EL AMOR (Robert Hamer)
• .- BROKEBACK MOUNTAIN (Ang Lee)
• .- JUEGO DE LÁGRIMAS (Neil Jordan)
• .- EL SÉPTIMO DÍA (Carlos Saura)
• .- (Arizona) TUCSON, ARIZONA (Wesley Ruggles)
• .- ¡QUE NOCHE AQUELLA! (Richard Wallace)
• .- COMO UÑA Y CARNE (Steve Kloves)
• .- FRANCES (Graeme Gilford)
• .- LOS INVASORES (Michael Powell)
• .- LA COLINA DEL ADIOS (Henry King)
• .- LA MEMORIA DE LOS MUERTOS (Omar Naim)
• .- UN LADRÓN EN LA ALCOBA (Ernst Lubitsch)
• .- LAS TRES CARAS DE EVA (Nunnally Jonson)
• .- COLLATERAL (Michael Mann)
• .- (The Seventh Cross) LA SÉPTIMA CRUZ (Fred Zinnemann)
• .- REGRESARON TRES (Jean Negulesco)
• .- EL GABINETE DE LAS FIGURAS DE CERA (Paul Leni)
• .- (Menschen am Sonntag) GENTE EN DOMINGO (Robert Siodmak y Edgar G. Ulmer)
• .- LA TERMINAL (Steven Spielberg)
• .- (Saint Joan) (Otto Preminger)
• .- LA ZARINA (Otto Preminger)
• .- (The File on Thelma Jordon) (Robert Siodmak)
• .- ESCALOFRÍO (Bill Paxton)
• .- (Manpower) ALTA TENSIÓN (Raoul Walsh)
• .- LA CALLE (King Vidor)
• .- EL HACHA JUSTICIERA (William A. Wellman)
• .- MANDINGO (Richard Fleischer)
• .- LAS FURIAS (Anthony Mann)
• .- LA OFENSA (Sidney Lumet)
• .- UN LUGAR EN LA CUMBRE (Jack Clayton)
• .- (The Bespoke Overcoat) CORTO (Jack Clayton)
• .- AL SUR DEL PACÍFICO (Joshua Logan)
• .- EL ESTAFADOR (Dino Risi)
• .- (Count the Hours) CUENTA LAS HORAS (Don Siegel)
• .- EL ESPONTÁNEO (Jorge Grau)
• .- EL EJÉRCITO DE LAS SOMBRAS (Jean-Pierre Melville)
• .- SEGUNDO ASALTO (Daniel Cebrián)
• .- (Happy Endings) UN FINAL FELIZ (Don Roos)
• .- LA LEY DEL TALIÓN (Delmer Davis)
• .- LA CARNE Y EL PERDÓN (Clarence Brown)
• .- EXTRAÑAS COINCIDENCIAS (David O’Russell)
• .- FUGITIVOS (André Techiné)
• .- (I’ll Sleep When I’m Dead) FUERA DE CONTROL (Mike Hodges)
• .- LA BUENA TIERRA (Sidney Franklin)
• .- LAS LLAVES DE CASA (Gianni Amelio)
• .- LA ISLA DEL TESORO (Byron Haskin)
• .- LOS LADRONES (André Techiné)
• .- (Tape) LA CINTA (Richard Linklater)
• .- LA SOLITARIA PASIÓN DE JUDITH HEARNE (Jack Clayton)
• .- LA HORA DE LAS PISTOLAS (John Sturges)
• .- EL BRUTO (Luis Buñuel)
• .- LAS DOS HUÉRFANAS (David H. Griffith)
• .- (Joan of Paris) JUANA DE PARIS (Robert Stevenson)
• .- SUMMER OF SAM (Spike Lee)
• .- LAS MUÑECAS RUSAS (Cédric Klapisch)
• .- (A Lawless Street) LA CALLE SIN LEY (Joseph H. Lewis)
• .- DIPLOMANÍAS (William A. Seiter)
• .- LA CALLE DE LAS TENTACIONES (Lisa Cholodenko)
• .- (The Naked Dawn) (Edgar G. Ulmer)
• .- CORREDOR SIN RETORNO (Sam Fuller)
• .- (Murder is My Beat) (Edgar G. Ulmer)
• .- CORREO DIPLOMÁTICO (Henry Hathaway)
• .- EL DEMONIO DEL MAR (Henry Hathaway)
• .- PESADILLA (Robert Siodmak)
• .- LARGO VIAJE HACIA LA NOCHE (Sydney Lumet)
• .- LA BARRERA INVISIBLE (Elia Kazan)
• .- VICES DISTANTES (Terence Davies)
• .- BARRERAS DE ORGULLO (Henry Hathaway)
• .- (You and Me) (Fritz Lang)
• .- LA MARCHA DEL MILLÓN DE HOMBRES (Spike Lee)
• .- HIP, HIP, HURRA (Mark Sandrich)
• .- EL SEÑOR DE LA GUERRA (Franklin J. Schaffner)
• .- LAS AVENTURAS DE ROBIN HOOD (Allan Dwan)
• .- BLUE COLLAR (Paul Schrader)
• .- EN LA CUMBRE (Chris Terrio)
• .- CENA DE MEDIANOCHE (Frank Borzage)
• .- COMANDO EN EL MAR DE CHINA (Robert Aldrich)
• .- EL JUEGO DE LA GUERRA (Peter Watkins)
• .- DESTINO TOKYO (Delmer Daves)
• .- EL MÁS VALIENTE ENTRE MIL (Tom Gries)
• .- (The Matinee Idol) (Frank Capra) 

DOS

• .- MI PIÉ IZQUIERDO (Jim Sheridan)
• - (Bells are Ringing) SUENA EL TELÉFONO (Vincente Minnelli)
• .- LA GUERRA DE LOS MUNDOS (Steven Spielberg)
• .- (The Road to Glory) CAMINO A LA GLORIA (Howard Hawks)
• .- (They’Re a Weird Mob) ¡QUE GENTE MAS RARA! (Michael Powell)
• .- LA MANCHA HUMANA (Robert Benton)
• .- LA MUJER MISTERIOSA (Fred Niblo)
• .- LA BESTIA DE LA GUERRA (Kevin Reynolds)
• .- MEJOR, IMPOSIBLE (James L. Brooks)
• .- EL AVIADOR (Martin Scorsese)
• .- (Wind Across the Everglades) MUERTE EN LOS PANTANOS (Nicholas Ray)
• .- (Ten Wanted Men) DIEZ FORAJIDOS (Bruce Humberstone)
• .- SWOON (Tom Kalin)
• .- MÍSTICA Y REBELDE (John Cromwell)
• .- ALEJANDRO EL MAGNO (Robert Rossen)
• .- THE WARRIORS / LOS AMOS DE LA NOCHE (Walter Hill)
• .- SILVERADO (Lawrence Kasdan)
• .- (They Won’t Relieve Me) ELLOS NO CREEN EN MÍ (Irving Pichel)
• .- LE DIVORCE (James Ivory)
• .- (Buchanan Rides Alone) BUCHANAN CABALGA DE NUEVO (Budd Boetticher)
• .- EL ZORRO DE LOS OCÉANOS (John Farrow)
• .- EL INDÓMITO (Philip Dunne)
• .- HOMBRES VIOLENTOS (Rudolph Maté)
• .- SEXO, MENTIRAS Y CINTAS DE VÍDEO (Steven Soderbergh)
• .- UNA SEÑORITA REBELDE (Peter Bogdanovich)
• .- SUEÑOS (Ingmar Bergman)
• .- (Next Time I Marry) LA PRÓXIMA VEZ QUE ME CASE (Garson Kanin)
• .- HIMNO DE BATALLA (Douglas Sirk)
• .- NIEBLA EN EL PASADO (Mervyn LeRoy)
• .- (The Farmer’s Wife) LA MUJER DEL GRANJERO (Alfred Hitchcock)
• .- FUERA DE LA LEY (1921) (Tod Browning)
• .- MOULIN ROUGE (John Huston)
• .- PUNTO LÍMITE: CERO (Richard C. Sarafian)
• .- EL INVISIBLE HARVEY (Henry Koster)
• .- CABALGA CON EL DIABLO (Ang Lee)
• .- JOE KIDD (John Sturges)
• .- NOCTURNO (Edwin L. Marin)
• .- (That Lady in Ermine) (Ernst Lubitsch y Otto Preminger)
• .- 7 VÍRGENES (Alberto Rodríguez)
• .- (The Sun Also Rises) FIESTA (Henry King)
• .- MALDAD ENCUBIERTA (Tod Browning)
• .- EN ALGÚN LUGAR DEL TIEMPO (Jeannot Swarcz)
• .- (Bodyguard) (Richard Fleischer)
• .- EL REINO DE LOS CIELOS (Ridley Scott)
• .- (Connie and Carla) (Michael Lembeck)
• .- SILVER CITY (John Sayles)
• .- ASALTO AL DISTRITO 13 (Jean-François Richet)
• .- BATMAN BEGINS (Christopher Nolan)
• .- MARTY (Delbert Mann)
• .- (The Wicked Lady) LA MUJER BANDIDO (Leslie Arliss)
• .- UNA ROSA DE FRANCIA (Manuel Gutiérrez Aragón)
• .- EN LA CUERDA FLOJA (Richard Tuggle)
• .- CÍRCULO DE ENGAÑOS (Matthew Warchus)
• .- HOMBRES OLVIDADOS (Edward Dmytryck)
• .- ALGO EN COMÚN (Zach Braff)
• .- CHARLIE Y LA FÁBRICA DE CHOCOLATE (Tim Burton)
• .- (The Pajama Game) JUEGO DE PIJAMAS (Stanley Donen y George Abbott)
• .- DOS FUSILEROS SIN BAJA (James W. Horne)
• .- MI QUERIDO FRANKIE (Shona Auerback)
• .- LA JOVEN DEL AGUA (M. Night Shyamalan)
• .- TWELFTH NIGHT / NOCHE DE REYES (Trevor Nunn)
• .- JOHNS (Scott Silver)
• .- OTELO (Orson Welles)
• .- JENNIFER 8 (Bruce Robinson)
• .- EL AMOR ES LO QUE TIENE (Nigel Cole)
• .- KRÁMPACK (Cesc Gay)
• .- LOS OJOS MISTERIOSOS DE LONDRES (Walter Summers)
• .- (Rock Hudson’s Home Movies) ROCK HUDSON: AL OTRO LADO DEL ESPEJO (Mark Rappaport)
• .- COSAS QUE DEJÉ EN LA HABANA (Manuel Gutiérrez Aragón)
• .- (Il soli negli ochi) EL SOL EN LOS OJOS (Antonio Pietrangeli)
• .- MATRIMONIO DE CONVENIENCIA (Peter Weir)
• .- (Carnival of Souls) EL CARNAVAL DE LA ALMAS (Herk Harvey)
• .- LA REINA DE LA SELVA (Raoul Walsh)
• .- JARHEAD, EL INFIERNO ESPERA (Sam Mendes)
• .- SITUACIÓN DESESPERADA (Lewis Milestone)
• .- LUCHA A MUERTE (André De Toth)
• .- HELLBOY (Guillermo del Toro)
• .- VOLVIERON CINCO (John Farrow)
• .- COLD MOUNTAIN (Anthony Minghella)
• .- (The curse of the Mummy’s Tomb) LA MALDICIÓN DE LA MOMIA (Michael Carreras)
• .- CABEZA DE PERRO (Santi Amodeo)
• .- EL SABOR DEL MIEDO (Seth Holt)
• .- (Hitler’s Children) LOS HIJOS DE HITLER (Edgard Dmytryk)
• .- MAYORÍA DE EDAD (Gregory La Cava)
• .- EN LA LÍNEA DE ATAQUE (Keith Gordon)
• .- (Wichtfinder General) (Michael Reeves)
• .- (La prima notte) (Alberto Cavalcanti)
• .- UN HOTEL DE CUIDADO (Edward F. Cline)
• .- (Captain Kronos – Vampire Hunter) CAPITÁN KRONOS, CAZADOR DE VAMPIROS (Brian Clemens)
• .- UNA RUBIA AUTÉNTICA (Tom DiCillio)
• .- (Youth Runs Wild) JUVENTUD SALVAJE (Mark Robson)
• .- (The Beast from Haunted Cave) LA VESTIA DE LA CUEVA MALDITA (Monte Hellman)
• .- (Night of the Big Heat) RADIACIONES EN LA NOCHE (Terence Fisher)
• .- ¿ARDE PARÍS? (René Climent)
• .- LA LEY DE LA FUERZA (Félix Feist)
• .- TÉ CON MUSSOLINI (Franco Zeffirelli)
• .- ¿NOS DIVORCIAMOS? (William A. Setter)
• .- HASTA EL ÚLTIMO ALIENTO (John Guillermin)
• .- (Kings Row) (Sam Wood)
• .- ¡VIVEN! (Frank Marshall)
• .- UN LUGAR EN NINGUNA PARTE (Sidney Lumet)
• .- (Igby Goes Down) LA GRAN CAÍDA DE IGBY (Burr Steers)
• .- (London) LONDON OSCURA OBSESIÓN (Hunter Richards)
• .- TED BUNDY (Matthew Bright)
• .- K-19. THE WIDOWMAKER (Kathryn Bigelow) 

UNO

• .- FRÁGIL (Juanma Bajo Ulloa)
• .- LOS INTOCABLES DE ELLIOT NESS (Brian De Palma)
• .- (The Great Man Votes) EL GRAN HOMBRE (Garson Kanin)
• .- IMPACTO SÚBITO (Clint Eastwood)
• .- BOY’S DON’T CRY (Kimberly Peirce)
• .- EL DIA DE MAÑANA (Roland Emmerich)
• .- LOS MUERTOS ANDAN (Michael Curtiz)
• .- SONNY (Nicolas Cage)
• .- HISTORIAS DEL KRONEN (Montos Armendáriz)
• .- (Les enfants terribles) LOS CHICOS TERRIBLES (Jean-Pierre Melville)
• .- (Teenage Cave Man / Prehistoric World) YO FUÍ UN CAVERNÍCOLA ADOLESCENTE (Roger Corman)
• .- GLORIA DE UN DÍA (Lowell Sherman)
• .- LA VENTANA SECRETA (David Koepp)
• .- (The Saint Strikes Back) EL SANTO ATACA DE NUEVO (John Farrow)
• .- GUADALCANAL (Lewis Seiler)
• .- ELLA, ÉL Y ASTA (W. S. Van Dyke)
• .- MALDITA GENERACIÓN (Gregg Araki)
• .- ALWAYS / PARA SIEMPRE (Steven Spielberg)
• .- EL VIRGINIANO (Stuart Gilmore)
• .- ALFIE (Charles Shyer)
• .- DOS MULAS Y UNA MUJER (Don Siegel)
• .- CON LOS OJOS DEL CORAZÓN (Charlie Peters)
• .- (Woman of the Year) LA MUJER DEL AÑO (George Stevens)
• .- (Camille) (1921) (Ray C. Smallwood)
• .- LA ISLA (Michael Bay)
• .- ADIOS A LAS ARMAS (Charles Vidor)
• .- EL DIABLO SE LLEVA A LOS MUERTOS (Mario Bava)
• .- CHICO CONOCE CHICA (Leos Carax)
• .- LUCES DE CANDILEJAS (Walter Lang)
• .- UNA JAULA DE GRILLOS (Mike Nichols)
• .- ARGELIA (Lesley Selander)
• .- CRASH (Paul Haggis)
• .- LAS BOSTONIANAS (James Ivory)
• .- BESOS PARA TODOS (James Chávarri)
• .- MÁS QUE AMOR, FRENESÍ (Alfonso Albacete, David Menkes y Miguel Bardem)
• .- SU ÚNICO DESEO (Jerry Hopper)
• .- CABALLEROS INTRÉPIDOS (Mark Sandrich)
• .- CUANDO EL RÍO CRECE (Mark Rydell)
• .- FULL FRONTAL (Steven Soderbergh)
• .- EL DESPERTAR DE LA INOCENCIA (Tom Donaghy)
• .- LE LLAMAN BODHI (Katrhryn Bigelow)
• .- (Rennie’s Landing) (Mark Fusco) 

CERO

• .- (Change at Heaven) UNA OPORTUNIDAD EN EL CIELO (William A. Setter)
• .- EL ÚLTIMO HOMBRE… VIVO (Boris Sagal)
• .- (Plan 9 from Outer Space) (Edward D. Wood Jr.)
• .- LAS MANOS DE ORLAC (Edmond T. Greville)
• .- (Home Town Story) HISTORIA DE UNA CIUDAD (Arthur Pierson)
• .- (Midnight) LLAMADA A UN ASEISINO (Chester Erskine)
• .- (La strada per Fort Alamo) EL CAMINO A FORT ALAMO (Mario Bava)
• .- QUERIDÍSIMA MAMA (Frank Pierson)
• .- SR. Y SRA. SMITH (Dough Liman)
• .- CINCO SEMANAS EN GLOBO (Irwin Allen)
• .- ADIVINA QUIÉN (Kevin Roodney Sullivan)
• .- LA CHICA DE ROSA (Howard Deutch)
• .- SIN CITY (Robert Rodríguez y Frank Miller)
• .- DEL AMOR Y DE SOMBRA (Betty Kaplan)

REPOSICIONES CINEMATOGRÁFICAS EN 2006 

CINCO

 

• .- EL FANTASMA Y LA SEÑORA MUIR (Joseph L. Mankiewicz)
• .- (Night Must Fall) (Karel Reisz) 

CUATRO

• .- LA MUJER PIRATA (Jacques Tourneur)
• .- VIVIENDO EL PASADO (Martin Gabel)
• .- CIELO AMARILLO (William A. Wellman) 

TRES

• .- EL SIGNO DEL ZORRO (Rouben Mamoullian)
• .- AGUAS PANTANOSAS (Jean Renoir)
• .- EL CISNE NEGRO (Henry King)
• .- LUNA DE PAPEL (Peter Bogdanovich)
• .- DUELO EN LA ALTA SIERRA (Sam Peckimpah)
• .- LANZA ROTA (Edward Dmytryk)
• .- (Eye of the Devil) (John Lee Thompson)
• .- (Le monde selon Bush) EL MUNDO SEGÚN BUSH (William Karel)
• .- EL CLUB DE LOS CORAZONES SOLITARIOS (Greg Berlanti)

DOS

-

• .- ELLA Y SUS MARIDOS (John Lee Thompson)
• .- AMARGA VICTORIA (Edmund Goulding)