CINEMA DE PERRA GORDA

THE BOY FROM OKLAHOMA (1954), es un pequeño y agradable western, que centra su trazado argumental en la evolución de su personaje protagonista, el joven y atribulado Tom Brewster -(un Will Rogers Jr, que ya había trabajado con Curtiz en el biopic sobre su padre, THE STORY OF WILL ROGERS (1952)). Esta sencilla producción de la Warner, lindante con la serie B, dominada por la placidez de un enunciado discreto, cercana en la descri

La primera mitad de la década de los sesenta, fue el último gran periodo de la comedia americana. De gran aceptación popular en su momento, no gozó –salvo excepciones- de un reconocimiento en la crítica de la época. Poco a poco, con el paso de los años, y aunque aún de manera esporádica, el corpus de aquella enorme producción se va viendo beneficiada de una necesaria revalorización, que no solo se ha

THE LAST PAGE (Chantaje criminal, 1952), es uno de los dos únicos títulos de Terence Fisher que se estrenó comercialmente –aunque con retraso- en nuestro país, antes del canónico THE CURSE OF FRANKENSTEIN (La maldición de Frankenstein, 1957), que inició una inolvidable corriente renovadora dentro en el seno del cine fantástico –el otro exponente que conoció presencia en las carteleras de país,

Lo confieso. Me gusta escudriñar entre la amplia producción existente en el ámbito del western en la década de los cincuenta, puesto que en su seno se encuentran numerosos exponentes –en gran medida pertenecientes a la serie B-, provistos del suficiente interés, como para ser reseñados. Esa circunstancia, y el hecho de haber contemplado años atrás la simpática propuesta de la ciencia-ficción

SAILOR BEWARE (¡Vaya par de marinos!, 1952. Hal Walker), es uno de los títulos más representativos de los primeros pasos cinematográficos del tandem formado por Jerry Lewis y Dean Martin. Pareja de enorme éxito en su momento, hasta el punto de que se erigieron como uno de los puntales de rentabilidad comercial en el seno

Dada mi innata inclinación a escudriñar en los rincones que me permita el buceo por el cine clásico, me suelo plantear el seguimiento de la actualidad cinematográfica, siempre asumiéndola al menos a un año vista. Es una opción que me permite intuir y/o elegir, aquellos títulos que hayan despertado cierto interés entre crítica o aficionados, o bien por diferentes circunstancias, mi olfato me hiciera percibir que

Cuando nos encontramos casi finalizando el primer mes de 2016, aún no es demasiado tarde para insertar la relación de películas visionadas a lo largo del año concluido de 2015. Una relación como es habitual, ofrecida en la clasificación numérica que suelo utilizar, y separando al mismo tiempo aquellos títulos que he visto por ves primera, de los que son revisiones de otros visionados pasados.

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No tuve, dada mi definición generacional, una ligazón en torno a todo aquello que marcó una determinada adscripción de la cinefilia, hacia una serie de cineastas y figuras que, como ha sucedido en tantas ocasiones, fueron fruto de modas pasajeras. Recuerdo como en no pocas ocasiones aludía a ello en sus comentarios el maestro José Mª Latorre, evidenciando como tótems en su momento erigidos como portaestandartes de la supuesta van

Considero que hay dos maneras a la hora de acercarnos a la muy poco conocida APARTMENT FOR PEGGY (1948). Una de ellas reside en realizarlo dentro de cierta corriente que afloraba entonces en ese periodo intermedio para la comedia americana. Un ámbito aún poco analizado, que ofrecía pequeñas parábolas morales, y en la que incluso podríamos incluir un par de atractivas aportaciones dispuestas de manera insólita por el mismísimo E