CINEMA DE PERRA GORDA

La pasión por el cine proporciona amigos, y proporciona también experiencias, como la que tuve entre 2007 y 2008, participando en un apasionado programa cinematográfico de radio. Se trataba de ’Flashback’, un espacio que se emitió en Onda Madrid, dirigido y conducido por ese gran amigo que sigue siendo Víctor Arribas.

Víctor tuvo la generosidad de contar conmigo en varias ocasiones, entre ellas, en su p

Haber disfrutado hace pocas semanas, de las excelencias de PICCADILLY (Idem, 1929. Ewald André Dupont), ya me puso en alerta, en las posibilidades que podía albergar el periodo silente dentro de la cinematografía británica. Algo que, durante muchos años, se estableció solo tenía su cuota de interés, en buena parte de las realizaciones mudas de Alfred Hitchcock. De ellas, no dudo en resaltar THE LODGER. A STORY OF THE LONDON FOG (El enemigo de las rubias, 19

Foto: De Izqda. a dcha; Jane Greer Robert Mitchum, Jacques Tourneur, y el director de fotografía, Nicholas Musuraca, en el rodaje de OUT OF THE PAST (Retorno al pasado, 1947)

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Foto: John M. Stahl, junto a Myrna Loy, en el set de rodaje de PARNELL (1937)

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Foto: La eterna expresividad de Fritz Lang en el plató, en el rodaje de FRAU IM MOND (La mujer en la luna, 1929)

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Tras la deslumbrante -y desoladora- LE CORBEAU (1943), Henri-Georges Clouzot retorna a la realización cinematográfica, tras el obligado lapsus que vivió en carne propia, en donde tuvo que sufrir la acusación de colaboracionista. QUAI DES ORFÈVRES (En legítima defensa, 1947) supone, pues, su definitiva normalización como cineasta, aunque, justo es reconocerlo, su obra proseguiría en idénticos parámetros, a los ensayados en sus anteriores expone

Foto: Frank Borzage, dirigiendo a Marlene Dietrich en el rodaje de DESIRE (Deseo, 1936).

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Foto: John Ford, junto a la actríz Maureen O’Hara, en los exteriores irlandeses, marco del rodaje de THE QUIET MAN (El hombre tranquilo, 1952)

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Foto: Allan Dwan, junto a  Arlene Dahl, y el operador de fotografía John Alton, en el set de rodaje de SLIGHTLY SCARLETT (Ligéramente escarlata, 1956)

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Foto: el escritor, comediógrafo y realizador francés Sacha Guitry, en uno de sus rodajes.

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Foto: Albert Lewin (dcha.), junto a los actores Lowell Gilmore (izqda.) y George Sanders (centro), en el set de rodaje de THE PICTURE OF DORIAN GRAY (El retrato de Dorian Gray, 1945). 

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Foto: Henry King (dcha.), junto a Tyrone Power, en un descanso del rodaje de JESSE JAMES (Tierra de audaces, 1939)

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Foto: Leo McCarey (dcha.), junto a Robert Walker y Helen Hayes, en plenos ensayos del rodaje de la discutida y, para mi, admirable MY SON JOHN (Mi hijo John, 1952)

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Foto: Clarence Brown, junto a Greta Garbo, en el rodaje de ANNA CHRISTIE (Idem, 1930).

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Uno de los tópicos perezosos en torno al cine británico, señala que según se fue diluyendo la importancia de los modos de comedia de los Estudios Ealing -expertos, por otra parte, en otros géneros, que trataron con similar grado de acierto-, este perdió fuelle en dicha vertiente. Una afirmación que cabría poner en cuarentena, en la medida que no todos los exponentes Ealing fueron memorables -algunos de ellos quizá incluso han sido relativamente sobre

Foto: Richard Fleischer, en el centro de la imagen, junto a Diane Varsi y Dean Stockwell, en un descanso del rodaje de una de sus obras cumbre, COMPUSLIÓN (Impulso criminal, 1959)

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Foto: Alfred Hitchcok, entre los actores John Gavin y Janet Leigh, en el rodaje de PSYCHO (Psicosis, 1960)

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Foto: El director argentino Hugo Fregonese, junto al actor Spencer Tracy.

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Foto: El director Robert Parrish (dcha.), junto al actor inglés Ian Hendry, en el rodaje del film de ciencia-ficción DOPPELGÄNGER

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Foto: El director Otto Preminger (segundo, por la derecha), dirigiendo un plano de ADVISE & CONSENT (Tempestad sobre Washington, 1962), que considero no solo la obra cumbre de su filmografía. Es una de mis películas preferidas de todos los tiempos.

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Foto: Mitchell Leisen (a la derecha), junto a Claudette Colbert y Ray Milland, en el rodaje de ARISE, MY LOVE (1940).

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Foto: Sidney Lumet, junto al actor Treat Williams, en el rodaje de la admirable THE PRINCE OF THE CITY (El príncipe de la ciudad, 1981)

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Foto: A la izquierda de la imagen, el gran director francés Jacques Becker.

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El gran director italiano Luigi Zampa.

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El director checo, establecido en Gran Bretaña, Karel Reisz, junto al gran actor Albert Finney, en el rodaje de la emblemática SATURDAY NIGHT AND SUNDAY MORNING (Sábado noche, domingo mañana, 1960).

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El realizador húngaro André De Toh (izquierda), junto al mítico actor Gary Cooper.

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El realizador norteamericano Richard Quine, en el centro de la imagen, entre los actores Jack Lemmon y Kim Novak, en el rodaje de la deliciosa THE NOTORIOUS LANDLADY (La misteriosa dama de negro, 1962)

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(5 títulos com

El gran cineasta francés Robert Bresson.

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Joshua Logan, dirigiendo a William Holden, en la inolvidable PICNIC (Idem, 1955)

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El maestro británico Terence Fisher (dcha.), dirigiendo a Peter Cushing, en una de sus películas para Hammer Films.

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El maestro King Vidor (segundo por la izqda.), mirando con orgullo al actor James Muirray, de trágico desenlace, y su gran descubrimiento en la sublime THE CROWD (... Y el mundo marcha, 1928).

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El realizador británico Basil Dearden, a la izquierda de la imagen, en uno de sus rodajes.

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El gran Raoul Walsh, en el centro de la imagen, entre los actores Humphrey Bogart e Ida Lupino, en el rodaje de HIGH SIERRA (El último refugio, 1941)

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El gran director italiano Vittorio De Sica.

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Douglas Sirk (sentado), junto a los actores Rock Hudson, Jane Wyman y Agnes Moorehead, en el rodaje de la magnífica ALL TAHT HEAVEN ALLOWS (Solo el cielo lo sabe, 1955)

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En el hoy olvidado James Cruze (1884 – 1942), se da cita uno de los pioneros del cine, iniciando su andadura como realizador de largometrajes en 1918 -a lo largo de su experiencia cinematográfica, puso en práctica otras muchas facetas, como la de actor, que fue la que le introdujo al mundo de Hollywood, y productor-, y finalizando esta, dos décadas después, tras firmar unos setenta largometrajes. De su filmografía, queda para la historiografía del primitivo western THE COVERED W

Ingmar Bergman, en el centro de la imagen, junto al director de fotografía, Sven Nykvist, en el rodaje de FANNY OCH ALEXANDER (Fanny y Alexander, 1982).

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Gordon Douglas (derecha), prendiendo y recibiendo fuego para un cigarrillo, de la mano de la joven actríz Jacqueline Bisset, en un descanso del rodaje de THE DETECTIVE (El detective, 1968).

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Frank Tashlin, a la izquierda, junto a Jerry Lewis, en el rodaje de la delirante ROCK A BYE BABY (Yo soy el padre y la madre, 1958).

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El director Edgar G. Ulmer, en uno de sus rodajes.

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El caso de Fred Zinnemann, como en otra vertiente el de George Stevens, o William Wyler -cada uno en su medida-, es extraordinariamente sorprendente. Y lo es, por los enormes vaivenes albergados en la valoración de una obra, en su momento colmada como epítome del cine de ‘calidad’, y progresivamente inclinada hacia determinados ‘grandes temas’, acompañando dicha tendencia, en medio de producciones de alto presupuesto, dominadas por cierta morosidad narrativa y, eso sí, por lo ge

El director Henry Hathaway, a la izquierda, junto a Marilyn Monroe y Joseph Cotten, en un descanso del rodaje de NIAGARA (Niágara, 1953)

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Jack Arnold (a la derecha), junto a los actores (de izqda. a dcja.) Julie Adams, Richard Carlson y Nestor Paiva, en el rodaje de CREATURE FROM THE BLACK LAGOON (La mujer y el monstruo, 1954).

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Stanley Donen (a la izquierda de la imagen), junto a los actores Albert Finney y Audrey Hepburn, en el rodaje de su obra maestra, TWO FOR THE ROAD (Dos en la carretera, 1967) por siempre, la película de mi vida.

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Carol Redd, a la derecha, junto a Joseph Cotten y Bernard Lee, en el rodaje de THE THIRD MAN (El tercer hombre, 1949).

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Edward Dmytryk, en el centro de la imagen, dirigiendo a la actríz Sally Gray. A la izquierda de la imagen, el actor británico Robert Newton, en el rodaje de la tensa OBSESSION (1949).

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Como podría suceder con la peluca que lucía Cary Grant en I WAS A MALE WAR BRIDE (La novia era él, 1949. Howard Hawks), o el plano inquietante de una pistola que emerge de entre un ataúd en COMRADE X (Camarada X, 1941. King Vidor), hay un rasgo que –guste más o menos-, distingue a THAT UNCERTAIN FEELING (Lo que piensan las mujeres, 1941. Ernst Lubitsch), dentro del panorama de la comedia norteamericana de los años cuarenta. Me refiero a la presencia de un

Steven Spielberg, en el centro de la imagen, entre Jude Law y Haley Joel Osment, en el rodaje, de la que considero su obra cumbre; A. I. ARTIFICIAL INTELLIGENCE (A. I. Inteligencia Artificial, 2001)

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Samuel Fuller, a la derecha de la imagen, junto al maestro John Ford.

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George Cukor, a la izquierda de la imagen, dirigiendo a los inolvidables Cary Grant y Katharine Hepburn, en la clásica THE PHILDELPHIA STORY (Historias de Filadelfia, 1940).

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(11 títul

El realizador inglés Thorold Dickinson, tan necesitado de una revisitación de su obra.

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Woody Allen, entre Diane Keaton y Mariel Hemingway, en la inolvidable MANHATTAN (Idem, 1979).

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El británico Jack Clayton, dirigiendo a la niñá Pamela Franklin, en la memorable THE INNOCENTS (¡Suspense!, 1961).

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El maestro japonés Yasujiro Ozu.

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El gran Alexander Mackendrick, a la derecha de la imagen, dirigiendo a Edward G. Robinson en SAMMY GOING SOUTH (Sammy, huída hacia el Sur, 1963), una de mis películas preferidas, de todos los tiempos.

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Budd Boetticher, a la derecha de la imagen, junto a John Wayner y Randolph Scott, en el descanso de uno de sus rodajes.

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Vincente Minnelli, a la derecha, dirigiendo a Lana Turner (izquierda) en la extraordinaria THE BAD AND THE BEATIFUL (Cautivos del mal, 1952).

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Una imagen de finales de los años veinte del pasado siglo, del gran y olvidadisimo director alemán E. A. Dupont.

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Creo no equivocarme, al afirmar que CENTENNIAL SUMMER (1946) es uno de los títulos menos conocidos de la filmografía del gran Otto Preminger. Por fortuna, con el paso de los años, incluso exponentes ignotos, como los apreciables, aunque nada valorados por su artífice, exponentes que filmó en la Fox, antes de la extraordinaria LAURA (Idem, 1945), han conocido ediciones digitales o emisiones televisivas. En realidad, para poder efectuar una mirada global a su cine, queda

Howard Hawks, a la derecha de la imagen, dirigiendo a John Wayne, Dean Martin y Ricky Nelson, en la clásica RIO BRAVO (Idem, 1959).

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El gran director alemán William Dieterle.

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El realizador William A. Wellman, a la derecha, dirigiendo a los actores Glenn Ford y Janet Blair, en GALLANT JOURNEY (1946).

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Nicholas Ray, a la izquierda de la imagen, dirigiendo a James Dean, en REBEL WITHOUT A CAUSE (Rebelde sin causa, 1955).

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El realizador John Cromwell, en el centro de la imagen, delante del espejo, junto a los actores Robert Ryan, Lizabeth Scott y Robert Mitchum, en el rodaje de THE RACKET (1951).

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(12 título

El realizador británico Lance Comfort, uno de los más necesitados de rehabilitación en la producción inglesa, a la derecha, dirigiendo a Richard Attenborough, en EIGHT O’CLOCK WALK (1954).

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El magnífico realizador norteamericano William Wyler.

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El realizador norteamericano, de larga andadura en Inglaterra, Cyril ’Cy’ Endfield, a la izquierda de la imagen, en pleno rodaje de la conocida ZULU (Zulú, 1964).

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El realizador de origen rumano, Jean Negulesco.

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Phil Karlson, a la derecha, dirigiendo a Dean Martin, en una de las dos parodias del cine de espías que firmó, sobre el detective Matt Helm.

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Delmer Daves, a la izquierda, dirigiendo a los actores Cary Grant y John Garfield, en la estupenda DESTINATION TOKYO (Destino: Tokio, 1943).

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Gregory La Cava, a la derecha de la imagen, dirigiendo a Ginger Rogers y Walter Connolly, en 5th AVENUE GIRL (La muchacha de la Quinta Avenida, 1939).

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(7 t&iac

Desde inicios de la década de los cincuenta -y ahí se encuentran exponentes filmados por Fred Zinnemann, para ratificarlo-, se va asentando en el cine norteamericano, una corriente que ponía el foco de su mirada, en esas sombras del gran sueño americano. Historias cotidianas, o incluso centradas en figuras que fueron de gran relieve, que sufrieron en sus carnes y en sus ámbitos, la consecuencia de la presión de una sociedad, que caminaba en la búsqueda del éxito, pero que no

El director alemán Joe May, a la izquierda, dirigiendo a Nan Grey y Vincent Price, en THE INVISIBLE MAN RETURNS (El hombre invisible vuelve, 1940).

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El realizador, de origen italiano y nacionalidad norteamericana, Frank Capra.

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De izquierda a derecha en la imagen, el actor Gilbert Roland, el director George Sherman, la actríz Shelley Winters, y el productor Edmund Grainger.

GEORGE SHERMAN... en CINEMA DE PERRA GORDA

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Tod Browning, maestro de lo bizarro, de pie, en el centro de la imagen, junto al reparto más insólito -y entrañable- de la Historia del Cine, el de la excepcional FREAKS (La parada de los monstruos, 1932)

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Personalísima actríz, Ida Lupino fue también una de las escasísimas realizadoras, con las que contó el Hollywood clásico.

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(3 títulos comentados)