CINEMA DE PERRA GORDA

A la derecha de la imagen, el realizador Robert Mulligan, junto al actor Gregory Peck, en un descanso del rodaje, de la inolvidable TO KILL A MOCKINGBIRD (Matar a un ruiseño, 1962)

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El más célebre tandem de directores del cine británico; Michael Powell (a la izquierda) y Emneric Pressburger (derecha), artífices de ’The Archers’

MICHAEL POWELL & EMERIC PRESSBURGER... en CINEMA DE PERRA GORDA

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El realizador francés Jean-Pierre Melville, a la derecha de la imagen, dirigiendo al actor Yves Montand en LE CERCLE ROUGE (Círculo rojo, 1970)

JEAN-PIERRE MELVILLE... en CINEMA DE PERRA GORDA

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De izquierda a derecha, el operador de fotografía  Douglas Slocombe, la actríz Audrey Hepburn, y el realizador Charles Crichton, en el rodaje de THE LAVENDER HILL MOB (Oro en barras, 1951).

CHARLES CRICHTON... en CINEMA DE PERRA GORDA

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Robert Siodmak, a la derecha de la imagen, junto a los actores Burt Lancaster e Yvonne De Carlo, en un divertido descanso, del rodaje de CRISS CROSS (El abrazo de la muerte, 1949).

ROBERT SIODMAK... en CINEMA DE PERRA GORDA

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(6 t&iacut

Anthony Mann, en el centro de la imagen, dirigiendo a los actores James Stewart y Dan Dureya, en THUNDER BAY (Bahía negra, 1953).

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Don Siegel, a la izquierda, dirigiendo a Viveca Lindfors -pronto también su esposa- y Ronald Reagan, en NIGHT UNTO NIGHT (Alma en tinieblas, 1949).

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Es de sobra reconocida, la reputación de William Cameron Menzies, como uno de los directores artísticos más laureados del Hollywood clásico, doblemente ganador de premios de la Academia, en plenas postrimerías del periodo silente. Sin embargo, es menos conocida su aportación de cerca de una quincena de largometrajes, iniciada casi al comienzo de los años treinta, que recorren diferentes géneros y coyunturas de producción, y que fueron acompañadas con otras apor

El realizador norteamericnao Richard Linklater, en el centro de la imagen, dirigiendo a Julie Delpy y Ethan Hawke, en BEFORE SUNRISE (Antes del amanecer, 1995).

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Una imagen, tan memorable como divertida. A la derecha de la misma, el gran cineasta F. W. Murnau, y la izquierda, los actores George O’Brien, Janet Gaynor y Margaret Livingstone, protagonistas ambos, de una de las cumbres del cine silente; SUNRISE: A SONG OF TWO HUMANS (Amanecer, 1927)

F. W. MURNAU... en CINEMA DE PERRA GORDA

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Robert Aldrich, a la izquierda, dando instrucciones a la actríz Bette Davis, en el rodaje de WHAT EVER HAPPENED TO BABY JANE? (¿Qué fue de Baby Jane?, 1962)

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En las vísperas de ese XV aniversario, de la creación de mi blog ’Cinema de Perra Gorda’, el Diario Información de Alicante, se ha hecho eco de dicha efemérides, por medio de este artículo.

Muchas gracias a su jefa de cultura, África Prado, por el interés demostrado ¡De corazón!

Y dentro de tres días, l

David W. Griffith, el más alto de la imagen -en pie-, el verdadero padre del lenguaje cinematográfico, en el rodaje de la tan controvertida, como maravillsa THE BIRTH OF A NATION (El nacimiento de una nación, 1915).

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El realizador norteamericano -de posterior nacionalidad británica- Josehp Losey, a la izquierda de la imagen, dirigiendo al joven y extraordinario actor James Fox en THE SERVANT (El sirviente, 1963), en mi opinión, la obra cumbre de su director, y una de mies películas preferidas de todos los tiempos.

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George Franju, uno de los más personales, al tiempo que menos conocidos cineastas franceses.

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Elia Kazan, a la izquierda, dirigiendo a unos juveniles Warren Beatty y Nathalie Wood, en la conmovedora SPLENDOR IN THE GRASS (Esplendor en la hierba, 1961)

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Clint Eastwood, a la izquierda, junto a su hija Allison Eastwood y John Cusak, en un descanso del rodaje de MIDNIGHT AND THE GARDEN OF GOOD AND EVIL (Medianoche en el jardín del bien y del mal, 1997), en mi opinión, la obra cumbre del cineasta.

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Michael Curtiz, a la derecha de la imagen, dirigiendo a la inmortal pareja fomada por Humphrey Bogart e Ingrid Bergman, en la mítica CASABLANCA (Idem, 1942).

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El director británico David Lean, a la derecha, junto al actor Alec Guinness, en el rodaje de la que considero mi película preferida de la década de los 80; la maravillosa A PASSAGE TO INDIA (Pasaje a la India, 1984).

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El realizador italiano Mario Soldati, junto a la actríz Sophia Loren, en el rodaje de LA DONNA DEL FIUME (1955).

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El muy reivindicable especialista en el cine de géneros, Alfred L. Werker.

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EL ANFITRIÓN...

LA PANTALLA Y LA MEMORIA

Juan Carlos Vizcaíno (Alicante)

A la memoria de José María Latorre; maestro, referente y amigo

Aconsejado por mi g

Inéditos durante décadas por el aficionado español, es en los últimos años cuando hemos podido ir accediendo, mediante ediciones digitales, y plataformas que nos siguen permitiendo ir redescubriendo pequeños tesoros fílmicos, el grueso de ese precode, de tan alto interés, por dos motivos esenciales. El primero de ellos, posibilitarnos ir apreciando la adaptación de los primitivos talkies, hasta articular los perfiles de un melodrama libre en sus form

ARISE, MY LOVE –jamás estrenada en las pantallas de nuestro país-, se inserta por derecho propio en el periodo dorado de la filmografía de Mitchell Leisen. Una década delimitada entre 1937 y 1947, en la que se encuentran la mayor parte de sus grandes películas. Es más, entre ellas, en sus mejores momentos, se percibe esa capacidad del realizador para combinar registros de géneros contrapuestos, que Leisen ligaba impregnándolos de una

Después del paréntesis veraniego, retorna con fuerza la revista DIRIGIDO POR... cuyo número 502, correspondiente al mes de septiembre de 2019, ya se encuentra a la venta en toda España. Una vez más, acompañan la revista sus contenidos habituales, destacando como principal referencia, la primera parte del ’dossier’, dedicado a la figura del norteamericano Elia Kazan. La revista, no olvida los recordatorios de dos figuras cinematográficas recientemente desaparecidas. Por

Muchas veces me he planteado intentar comprender como un realizador de obra limitada y de forma tan traumática como la del vienés Erich von Stroheim (1885-1957), en el que casi toda su filmografía se vio abocada a rodajes y situaciones de producción tan conflictivas, ha podido mantener el reconocimiento como uno de los cineastas más expresivos del cine silente. El hecho de que casi todos sus títulos hayan conocido amputaciones de considerable calado es el que, a la larga, nos permite cons

No cabe duda, que hay dos maneras de analizar MAN ON A THOUSAND FACES (El hombre de las mil caras, 1957. Joseph Pevney), biopic auspiciado por la Universal, para supuestamente enaltecer a una de sus principales estrellas del periodo silente; Lon Chaney. La primera de ellas es, obviamente, enjuiciarla como tan biografía fílmica, yendo incluso más lejos, al asistir a una de las muchas muestras de ‘cine dentro del cine’, subgénero que suele tener especial predicament

Dentro de un periodo dominados por los cambios, y en un Hollywood en descomposición, se encuentran títulos y exponentes que en su momento fueron estoy seguro que vapuleados, y muy pronto barridos de la memoria colectiva. Películas quizá imperfectas, dominadas por las irregularidades, pero que. en sus costuras, en sus incoherencias incluso, revelan las contradicciones e incluso la crispación, de una sociedad que acierta a asomarse por sus ficciones.

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Polivalente a la hora de asumir diferentes cometidos cinematográficos, y firmante de una tan extensa -casi medio centenar de largometrajes-, como apenas conocida y prestigiada filmografía. Así cabe situar la figura del parisino Henri Decoin (1890 – 1967). Un escenario que comparto, a nivel personal, en la medida que hasta la fecha no me había acercado a ninguno de sus títulos, y del que solo mantengo un detalle personal a nivel sentimental; el hecho de que, en 1963, rodara en Alicante, mi

Resulta innegable señalar, que el mundo literario y existencial del escritor Graham Greene, ha permitido no pocos exponentes de relieve en su plasmación fílmica, con especial significación, en el cine de las décadas de los cuarenta y cincuenta. Unos muy conocidos e incluso míticos –THE THIRD MAN (El tercer hombre, 1949. Carol Reed)- otros infravalorados –THE END OF THE AFFAIR (Vivir un gran amor, 1955. Edward Dmytryk)- y otros, finalmente, totalmente ignorado

Es preciso definirme; no soy un incondicional de la obra del francés Marcel Carné. Con ello no voy a caer en la estupidez de suscribir aquella diatriba con la que en su momento fue etiquetado por los críticos de Cahiers du Cinema –junto a tantos otros cineastas, varios de ellos de considerable calado-. Sin embargo, a tenor de lo que he podido atisbar de su trayectoria, no veo en ella la personalidad de un primerísimo cineasta, aunque sí se encuentre una profesionalidad incuestiona

¿Se imaginan una producción que aúne en su metraje el más sombrío Disney, suponer un adelanto del SOMETHING WICKED THIS WAY COMES (1984), escrito por Bradbury y llevado a la pantalla en 1984 por Jack Clayton, evocar en alguno de sus momentos el encanto de STARS IN MY CROWN (1950) e incluso albergar la textura de THE COMEDY OF TERRORS (1964) –las dos últimas de Jacques Tourneur-? Pues bien, esta insólita amalgama ejemplifica el no menos insóli

Cuando en 1959, el británico John Lee Thompson dirige NO TREES IN THE STREET, desconoce que la película cerrará el notable periodo inicial de su carrera, muy poco reconocido aún en nuestros días, pero trufado de magníficos títulos, que le hicieron acreedor de ser uno de los representantes más válidos del drama psicológico en diversas vertientes marcados en la segunda mitad de los cincuenta. Con posterioridad, Thompson no dejaría de ofrecer t&iac

En no pocas ocasiones, he intentado preguntarme, cual fue el objetivo real, de esas grandes producciones que Otto Preminger llevó a cabo en la primera mitad de los sesenta. Es cierto que en ellas se puso en tela de juicio la creación del estado de Israel, la política americana, el catolicismo o una mirada complementaria sobre la II Guerra Mundial. Siempre que me he planteado esta reflexión, he llegado a la misma conclusión. En todos estos casos, más allá de haber conseguido algunas